"...Круг противоречий сомкнулся над мыслью, как вода над брошенным в нее камнем."

"О, сколь причудливые формы может принимать безумие здоровых людей!"

...

Станислав Игнаций Виткевич (1885—1939) — выдающийся польский писатель и художник авангарда. «Прощание с осенью» (1925—1926) — авантюрно-философский роман о трагедии несостоявшейся судьбы и самоуничтожения личности. Занимает ключевое место в антиутопической прозе писателя, лейтмотив которой — становление и развитие человеческой души в деградировавшем обществе, живущем в предчувствии катастрофы. 

 "В этих 460 страницах есть все, начиная от сюрреалистичных лирических отступлений наполненных вихрями невыразимых , казалось бы , мыслей, вожделения и скрытого садизма, заканчивая метафизической ненасытностью главной героя, и , конечно, Тайной смерти .
Тот факт, что Станислав Игнаций покончил жизнь самоубийством в 50 (?) лет, провоцирует желание анализировать автора через его роман, и в этом, лично для меня, состоит особая прелесть книги." 

«Однако в глубинах бытия, у самых основ его, есть какой-то адский нонсенс, притом скучный. Но эта скука — продукт нашего времени. Когда-то она была великой и прекрасной. Сегодня тайны не стало, и все меньше становится людей, понимающих это. Придет время, и монотонная серость скроет все на долгие, долгие годы еще до того, как погаснет солнце»

Z. Malchik

Мальчик бежит по дороге
Сшибая столбы
Непослушные ноги ему говорят
Мы тебя приведём, но ни шагу назад

Мальчик желает быть богом
Но это так трудно
И грустно, и так одиноко
Он мне говорил это пьяный и глядя в глаза

Денег – ноль, секса – ноль
Музыка сдохла – Мальчик в ноль
Денег – ноль, секса – ноль, музыка сдохла

Мальчик забыл по дороге
Зачем он бежал
Он бежал, возмужал, а ещё отрастил себе жало
И стало бежать тяжелей

Мимо дождей, фонарей
Мимо снов и бессонниц
Быстрее, чтоб не опоздать и запомнить всё
Жадно глотая улыбки людей

Денег – ноль, секса – ноль
Музыка сдохла – Мальчик в ноль
Денег – ноль, секса – ноль, музыка сдохла

моя жизнь ведет меня за собой как женщина,нежно так, а я бегу за ней без одежды, как дурак, притом в основном в общественных местах.(с)

Larry Rivers (1923‑2002) Drug store, 1959

John Graham (1891-1961)

Amedeo Modigliani. Christina, circa 1916

Milton Avery (1885 - 1965) Girl with Telephone, ca 1943

Romare Bearden (1911-1988) Eastern Barn, 1968

Max Weber (1881–1961) Chinese Restaurant, 1915

Mark Chagall 1887-1985 

Kazimir Malevich. Province, 1911

Мгновенный вечно меняющийся образ единого целого, не имеющий центра.

Когда мы испытываем эмоции или выполняем действия, срабатывают определенные нейроны. Но когда мы видим, как это делает кто-то другой или представляем себе это, срабатывают многие из тех же нейронов, словно мы делаем это сами. Эти эмпатические нейроны связывают нас с другими людьми и позволяют чувствовать то, что чувствуют другие.

Так как эти же нейроны реагируют на наше воображение, мы получаем от них эмоциональную отдачу так же, как от другого человека. Эта система дает нам возможность самоанализа.

Зеркальные нейроны не делают различий между собой и другими. Поэтому мы так зависим от оценки окружающих и желания соответствовать.

Мы все время подвержены двойственности между тем, как мы видим себя, и как нас воспринимают другие. Это может мешать нашей индивидуальности и самооценке.

Снимки мозга показывают, что испытываем эти отрицательные эмоции еще до того, как их осознаем. Но когда мы обладаем самосознанием, мы можем изменить неправильные эмоции, потому что можем контролировать свои мысли, их вызывающие.

Это нейрохимическое следствие того, как воспоминания ослабевают, и как они восстанавливаются через синтез белка.

Самоанализ сильно влияет на то, как работает мозг.Он активизирует неокортикальные области саморегуляции, которые позволяют нам четко контролировать собственные чувства. Всякий раз, когда мы это делаем, наша рациональность и эмоциональная стабильность усиливаются. Без самоконтроля большинство наших мыслей и действий импульсивны, и то, что мы реагируем случайно и не делаем сознательный выбор,

инстинктивно раздражает нас.